Levantando uma história características e exemplos

O abordagem de uma história é a parte inicial dos três que tem esse gênero narrativo. Sua finalidade é apresentar todos os aspectos relacionados ao enredo da história; isto é, quais são os personagens, onde ocorre o enredo, o que acontece com eles e por que isso acontece com eles.

A estruturação a que pertence a exposição de uma história não é nova; mais de 2000 anos atrás Aristóteles formulou em seu trabalho ARs Poética. O filósofo grego aludiu ao fato de que as histórias, em sua organização, apresentavam um começo descritivo, um nó e um desfecho, e que essa era a forma mais simples de um enredo.

As palavras de introdução, típicas da abordagem de uma história, desempenham um papel crucial em captar a atenção do leitor; portanto, exigem suspeita e gestão assertiva da linguagem pelo emissor. A má execução da narrativa na abordagem pode significar a não compreensão da trama ou o abandono da leitura.

Com base no exposto no parágrafo anterior, corresponde à abordagem de um relato, a essa unidade de ação narrativa, para promover um ambiente literário adequado que leve o leitor a descobrir todo o tema de uma história sobre um protagonista sem perder por um momento o espírito para continuar lendo.

Índice

• 1 caraterísticas
  • 1.1 traços de caracteres são esboçados
  • 1.2 Desenhe o ambiente da plotagem
  • 1.3 Os eventos que expõem o enredo são mostrados
  • 1.4 Oriente todas as arestas para o mesmo ponto
  • 1.5 Faz o nó faz sentido
• 2 exemplos
  • 2.1 O grande terço
  • 2.2 Peixe de fundo
• 3 referências

Características

Traços de caráter são esboçados

Nesta fase, os personagens que compõem o enredo e as funções que eles irão desempenhar são revelados. Através de descrições precisas e concisas, são feitas tentativas de esboçar os rostos de cada um deles, de modo que, com poucas palavras, possa ser fixado na mente do leitor.

É necessário que nesta apresentação os personagens principais dos secundários sejam diferenciados. A pessoa que ocupa o lugar de protagonista exige ter qualidades bem marcadas que o diferenciam do resto e o tornam digno de ser capaz de reverter a história antes de um desentendimento.

Aspectos não só físicos, mas também psicológicos e fonológicos podem ser traçados; Isso ajuda a criar maiores laços na mente do leitor, o que torna a experiência mais vívida e causa mais impacto.

Desenhe a atmosfera do enredo

Este é talvez um dos aspectos mais relevantes da abordagem de uma história. A descrição do ambiente tem um valor amplo, fornece texturas, fornece cheiros, cores e sensações ao leitor.

Um bom emissor lírico presta muita atenção à configuração de uma história, porque se um elemento é descrito corretamente, sem a necessidade de nomeá-lo diretamente nas outras unidades de ação narrativa - compreenda: nó e resultado -, suas imagens persistem e a memória recorre a estes facilmente, dando força à fala.

O ambiente não é apenas estradas verdes, rios, montanhas e clima. Devemos considerar o que diz respeito ao contexto profundo da produção, como a situação econômica, a situação de guerra e até mesmo a situação de saúde que existe no local.

Quanto mais elementos forem adicionados aos fios de configuração, é claro, inteligentemente para o mesmo propósito - o espaço é preenchido, se torna mais denso e o leitor é envolvido pela história. Esse é o objetivo real do cenário.

Os eventos que expõem o gráfico são exibidos

Depois de apresentar os personagens e delinear-los de forma ampla e clara, depois de desenhar os aspectos da área e do contexto sócio-político em que o enredo é circunscrito, é hora de mostrar os eventos que, pouco a pouco, levarão à complicação de as coisas.

Aqui sugere-se colocar pequenos eventos que avisem o que vai acontecer, sem que isso aconteça; Esta parte é uma introdução ao clímax narrativo. Se um bom trabalho descritivo foi feito na configuração e nos personagens, isso é fácil de expor e lidar.

A proposição desta série de eventos estará sujeita às características de cada escritor. No entanto, em geral, os autores concordam que devem ser tratados com suspeita, são elementos de grande valor que merecem ser colocados em apenas alguns momentos para obter as reações de impacto desejadas no leitor.

Oriente todas as arestaspara o mesmo ponto

Durante a apresentação dos personagens, configurações e eventos que dão lugar ao desenvolvimento do enredo, deve-se assegurar que cada um desses elementos esteja entrelaçado e aponte para o mesmo objetivo.

Não pode ser ignorado que a história é uma unidade narrativa breve e poderosa focada em uma mensagem direta, aceita apenas um enredo central; portanto, tudo o que é mencionado gira em torno desse problema.

Na abordagem, tudo o que é mostrado leva o leitor ao mesmo ponto sem permitir que ele deixe o fio comunicativo. Se o link com o leitor for perdido, a história diminui seu poder.

Faz o nó faz sentido

Isso ocorre porque a abordagem, se tratada da maneira apropriada, estabelece as bases estruturais que permitem o sustento do clímax. Na abordagem é dada ao leitor todo o poder do conhecimento sobre o enredo, até o ponto de tensão, mas não o que vai acontecer no resultado.

Essa sensação de poder (também de pertencer, de inclusão em eventos) que é dada ao leitor, dá transcendência à história e só é alcançada pela gestão apropriada dos recursos narrativos.

Exemplos

O grande terço

"Aquele dia também não amanheceu. Se o seu relógio biológico não falhasse, iam três manhãs consecutivas, com as noites e noites completamente escuras.

Jorge tinha 23 anos. Um jovem com pele escura, olhos claros. Ele estava lúcido e inteligente, com uma voz rouca após uma amigdalite mal curada e um coxear na perna direita pela pólio de quando ele era menino.

Naquela época ele estava no 7º semestre de Engenharia na universidade. Fazia dois meses desde que tudo tinha parado, instituições educacionais, supermercados, empresas. Passaram-se 60 dias desde que os dois grandes partidos do norte, de cada extremidade do avião, levantaram suas vozes para proclamar o terceiro e último.

A comida estava se tornando escassa em casa. Sua mãe e seu irmão tinham que comer apenas o que era necessário naquela noite. Ele havia pensado bem nisso. Ele nunca teria imaginado a si mesmo em tal situação, mas a imagem de uma velha de 60 anos e um menino de 15 anos, ambos sob sua responsabilidade, passando fome, era algo que ele não podia pagar.

Ele foi ao quarto de seu pai, um militar aposentado que morreu na fronteira há 10 anos atrás, e foi até seu armário. Lá fora, o tempo estava frio, as luzes dos postes mal brilhavam e as pessoas andavam a cada esquina em busca de comida. No andar de cima, ao lado das caixas de sapato de couro da milícia, estava a magnum.

Ele não havia terminado de levá-lo e carregá-lo com os cartuchos quando ouviu uma batida forte na porta, então o metal ressoou no chão, um grito ensurdecedor de sua mãe seguido pelo choro de seu irmão ... ".

Peixe de fundo

"Ele sempre ansiava por eles, desde menino, desde o dia em que viu o velho Luis Macha sair do mar com o arpão na mão direita e um de 15 quilos nas costas, no ombro esquerdo.

Isso é 10 anos atrás. Ele não é mais uma criança, ele é até mesmo um pai e aguarda outra criança que chegará em escassos três meses com a lua cheia, de acordo com a bruxa da aldeia.

Juan tornou-se pescador, como Luis e os outros homens da cidade, não como seu pai que nunca foi e era louco entre as cartas e outros demônios. 20 anos, uma fazenda de frente para o mar, uma morena de 19 anos que o ama, uma criança de um ano e outra a caminho, a comida em suas mãos e descansa quando lhe agrada; Eu não poderia pedir mais.

Palmeiras abundavam na beira da costa, lutando contra os espaços com Uveros. As barcaças eram feitas de prédios de madeira presos na areia, breves esqueletos de um marrom cansado, salas para o tempo e caranguejos.

Embora Juan já tivesse 5 anos de idade no trabalho, ele não havia alcançado sua primeira grande caça submarina pelo pulmão, não como Luis, não como ele sonhava. Naquela noite em particular, a lua cheia como uma alma errante, ele decidiu ir ao mar em seu barco para remar para realizar seu sonho.

Ele descartou tudo o que era necessário, beijou a testa de seu filho, o ventre de sua esposa e se despediu enquanto dormiam. Tudo apontado para aquela noite traria o bem, tudo apontava dessa maneira, mas o mar é um ser que escreve seus caminhos com letras indecifráveis ​​... ".

Referências

1. Propp, V. (1971). Morfologia de uma história. Rússia: Monoskop. Retirado de: monoskop.org
2. Partes de uma história. (S. f.) Espanha: Junta de Andalucía. Obtido em: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Abordagem, nó e resultado na narrativa. Espanha: A arte de contar histórias. Recuperado de: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). A análise morfológica da história. Chile: estética. Retirado de: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Nós vamos contar uma história. Espanha: Universidades de Leitura. Retirado de: escuelaslectoras.org