Características da razão lírica e exemplos

O Motivo lírico inclui as situações, idéias ou emoções que despertam a sensibilidade do poeta e em torno daquelas que o poema constrói. São as significativas experiências humanas expressas no poema. Essas experiências significativas, que podem se tornar um motivo lírico, são de natureza extremamente variada e extensa.

Por exemplo, eles podem ser o amor de uma mãe por seus filhos, o sentimento de solidão, a lembrança dos anos da juventude, a angústia de estar longe de casa, a dor da ausência de um ente querido, entre outros. Em geral, o motivo lírico é um dos aspectos sobre os quais o gênero lírico é baseado.

Este último tem o objetivo principal de transmitir os sentimentos ou sensações de um autor em relação a uma pessoa ou objeto. Regularmente, a expressão do gênero lírico é o poema. Por sua vez, isso é expresso de maneira usual no verso, embora também haja poemas em prosa (prosa lírica). Em ambos os casos, um motivo lírico está sempre presente.

Índice

• 1 caraterísticas
• 2 exemplos
  • 2.1 Morte
  • 2.2 Hipocrisia
  • 2.3 O jogo da vida
• 3 Diferenças entre motivo lírico e temperamento de humor
• 4 referências

Características

O motivo lírico é uma ideia, situação ou um sentimento que inspira o poema e que se reflete nele. Para o locutor lírico, esse objeto (ou assunto ou evento) é carregado com significados pessoais.

Através disso - como é característico do gênero - a subjetividade do poeta é expressa. Para descrevê-lo, os substantivos abstratos geralmente são usados ​​como tristeza, saudade, alegria, felicidade, entre outros.

Por outro lado, um motivo lírico difere de um motivo narrativo. Na narrativa, uma determinada situação (ou motivo) precipita eventos. Por outro lado, na poesia é um impulso interno que desencadeia o trabalho.

Assim, a razão lírica é entendida como situações significativas que não estão necessariamente centradas no desenvolvimento de uma ação, mas são transformadas em experiências para a alma.

Exemplos

Morte

No seguinte poema de Miguel Hernández, intitulado "Uma faca carnívora", você pode ver que o motivo lírico é a morte.

Através do uso de metáforas (entre as quais a que compara a morte com uma faca "de asa doce e homicida"), o autor refere-se à sempre presente ameaça do fim da vida.

"Uma faca carnívora
de asa doce e homicida
Detém um vôo e um brilho
por minha vida

Feixe de metal com listras
Totalmente caído,
bica meu lado
e faz um ninho triste nele.

Meu templo, varanda florida
das minhas idades iniciais
O preto é, e meu coração
e meu coração com cabelos grisalhos.

Tal é a má virtude
do raio que me rodeia,
Vou para a minha juventude
como a lua para minha aldeia.

Eu pego com os cílios
sal da alma e sal do olho
e flores de teias de aranha
da minha tristeza eu pego.

Onde eu irei que não vai
minha ruína para procurar?
Seu destino é a praia
e minha vocação para o mar.

Resto deste trabalho
de furacão, amor ou inferno
não é possível, e a dor
Isso me fará sentir meu eterno arrependimento.

Mas finalmente eu posso te vencer
pássaro e raio secular,
coração, que morte
ninguém tem que me fazer duvidar.

Siga, então, siga a faca,
voando, ferindo. Algum dia
o tempo amarelo será definido
sobre minha fotografia ".

Hipocrisia

Em seguida, o poema de Sor Juana Inés de la Cruz tem como lírica a hipocrisia dos homens em relação ao comportamento das mulheres.

"Homens tolos que você acusa
para a mulher sem razão,
sem ver que você é a ocasião
da mesma coisa que você culpa:

se com desejo inigualável
você pede seu desdém,
Por que você quer que eles funcionem bem?
se você os incitar ao mal?

Você luta contra a sua resistência
e depois com seriedade
você diz que foi leveza
o que a diligência fez.

Você quer com presunção tola
encontre o que você está procurando,
por fingido, Tais,
e na posse, Lucrecia.

Que humor pode ser mais estranho
aquele que não tem conselho,
ele mesmo enevoa o espelho
e sentir que isso não está claro?

Com favor e desdém
você tem a mesma condição
reclamando, se eles te tratam mal,
zombando de você, se eles te querem bem.

Opinião sem vitórias,
Bem, aquele que mais respeita,
Se ele não te admite, ele é ingrato
e se te admite, é leve.

Sempre tão tola você anda
que com nível desigual
a culpa por cruel
e para outro, fácil, você culpa.

Então, como deve ser temperado?
o que seu amor quer
se aquele que é ingrato ofende
e aquele que é fácil ficar com raiva?

O jogo da vida

O poema "Ajedrez", de Jorge Luis Borges, parece ter como lírico as lutas constantes que devem ser enfrentadas ao longo da vida. Além disso, alude à mão de um jogador (Deus) que "governa seu destino".

"No seu canto sério, os jogadores
eles governam os pedaços lentos. O tabuleiro
o atraso até o amanhecer em sua severa
área em que duas cores são odiadas.

No interior irradiam rigores mágicos
As formas: torre homérica, luz
cavalo, rainha armada, último rei
bispo oblíquo e peões agressores.

Quando os jogadores se foram
quando o tempo os consumir,
certamente o rito não terá cessado.

No leste esta guerra foi inflamada
cujo anfiteatro é toda a Terra hoje.
Como o outro, esse jogo é infinito.

Rei tênue, viés bispo, feroz
rainha, torre direta e peão ladino
sobre o preto e branco da estrada
eles buscam e empreendem sua batalha armada.

Eles não sabem que a mão indicada
do jogador governa seu destino,
eles não sabem que rigor adamantino
sujeitar sua agência e sua jornada.

Além disso, o jogador é um prisioneiro
(a sentença é de Omar) de outro conselho
de noites negras e dias brancos.

Deus move o jogador e este, a peça.
Que Deus por trás de Deus o enredo começa
de poeira e tempo e sono e agonia? "

Diferenças entre motivo lírico e temperamento de humor

Ambos, temperamento de espírito e motivo lírico, fazem parte da estrutura do gênero lírico. O primeiro é o humor do locutor lírico, enquanto o segundo é o que gera esse estado de espírito.

Além disso, outra diferença importante entre esses dois termos é que um clima de humor pode mudar ao longo de um poema. Por outro lado, o motivo lírico é geralmente o mesmo durante todo o trabalho.

Referências

1. Domínguez Hidalgo, A. (2004). Nova iniciação às estruturas literárias e sua apreciação textual. México D. F .: Editorial Progreso.
2. Miralles Nuñez, M. T. et al. (2000). Linguagem e Comunicação. Santiago: Edições da Universidade Católica do Chile.
3. Ariel Clarenc, C. (2011). Noções de cibercultura e literatura. Hillsborough: Lulu.com.
4. Santini, A. (2000). A migração do símbolo: a função do mito em sete textos hispânicos. Santiago: RIL Editores.
5. Villa Hernández, J. (2007). Literatura construtivista México D. F .: Edições de Limite.